总导演：崔轶
　　编导：金佳睿

　　(《火炬手》实况）
　　【解说】2008年2月，赵本山和宋丹丹在春晚上表演的小品《火炬手》，再次蝉联小品王，获得观众最喜爱的语言类节目一等奖。然而，谁也没有想到的是，一个月后，共同创造了春晚小品收视奇迹的“白云”和“黑土”，先后宣布退出春晚。小品《火炬手》，真的会成为“山丹丹组合”在春晚舞台上的谢幕演出吗？
　　（2人宣布退出春晚实况）
　　【特技】告别画面或者照片定格
　　
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　　【实况】赵本山《相亲》片断
　　【解说】1990年除夕，一个普通北方农民的形象，第一次通过春晚进入了全国人民的视野：“徐老蔫儿”，让人们记住了赵本山这个名字。1999年，赵本山与宋丹丹首次联袂登台春晚，小品《昨天今天明天》，拉开了白云、黑土系列的序幕，宋丹丹也被认为是赵本山的最佳搭档。此后的9年中，两人四度合作亮相春晚，“山丹丹组合”风靡全国。
　　（【实况】白云、黑土系列片断）
　　
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　　（第一届春晚实况片段）
　　【解说】中央电视台的第一届春晚可以追溯到1983年的除夕。那是改革开放初期，万象更新的年代，人们很需要一个某种程度上带有国家意志和举国范围的平台，来鼓舞民心、振奋精神。
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演因为停播了很多年，都是摩拳擦掌，跃跃欲试，恨不得把这个晚会搞得能像文化大革命发生之前，我们国家那个百花齐放的繁荣局面。
　　
　　【解说】黄一鹤，中央电视台高级编导，曾先后执导过5届央视春晚。回忆执导首届春晚的日子，有一件事，至今让他难以忘怀。
　　
　　（春晚李谷一《乡恋》实况）
　　【解说】恐怕很多人都不知道，这首当年风靡全国的《乡恋》，能在首届春晚唱响，需要相当大的魄力。首届春晚采用直播形式，并在现场开辟电话点播，让观众一起参与晚会，这在当时，绝对是个新鲜事儿。黄一鹤回忆，春晚现场最早的一个电话是从安徽打来的，点播李谷一的《乡恋》。
　　
　　【特技】83年春晚点播实况+黄一鹤采访
　　观众看到李谷一就开始点播她的歌了，后来点播到最后，全部集中在点播《乡恋》上。这个《乡恋》作为禁歌，禁止演唱，不是我们广播系统这样一个级别能够定的，所以部长不同意。但是两盘条子过去之后，我看部长有点变化了。最后又来一盘条，这部长不管这几盘条，冲我就走过来了，说：黄一鹤，播。
　　
　　【解说】当年，时任广播电视部部长的吴冷西这一大胆的决定，让黄一鹤兴奋不已。他当即派人到资料库去查录音带，没有查到；到中央台去找，也没有找到。此时，距离李谷一登台已经不到半小时了。
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演
　　我说你们谁有《乡恋》的录像带？他说我家里可能有，我回去看一看，我说那你赶紧去吧，他说我跟光圈，我说跟什么光圈？赶紧去吧，不跟了。他就跑了，骑自行车回去了，大概不到半个小时跑回来，一头大汗，举着《乡恋》的伴奏带，哎哟，当时高兴死了。
　　
　　【实况】《乡恋》
　　
　　【解说】这首当年被列为禁歌的《乡恋》，竟然是在春晚的舞台上开禁。这一顺应民心的开明之举，为第一届春晚赢得了口碑。
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演
　　到《乡恋》唱完了以后，很多观众来信，我们才发现这作用太大了，当时我们中国人的形容词最赞美的，就是只能把这个事称为是人民自己的，比如说把毛泽东称为是人民自己的好领袖，把周恩来称为人民的好总理，观众在来信当中写道，把电视台写成是“你们是人民自己的电视台”，我和我的同事们一念这封信的时候，大家眼泪都下来了。
　　
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　　（上海81年春晚《年轻的朋友来相会》实况）
　　【解说】这是1981年除夕，上海电视台播出的《春节电视点播大联欢》，多年之后，这台点播节目被认为是上海春晚的雏形。当时，观众点播节目要通过信件方式，节目也只能是录播。现任上海文化广播影视管理局副局长的刘文国，是当年的电视导演之一。
　　
　　【采访】刘文国上海文化广播影视管理局副局长
　　观众一般都在一个月以前，我们就开始发消息，观众你们要听什么，你们要看什么表演，邀请哪个演员来看，我们马上就把我全部素材收集好，另外点播的时候，录像带准备好。我们还请了一些演员现场坐在那儿，你们观众要看什么节目，这个演员马上出朗诵了，你们观众要点这个演员唱一段戏曲，演员马上来进行表演。
　　（转场）
　　
　　【解说】1983年的央视春晚，在全国引起轰动，成为人们街头巷尾热议的话题。也就是从这一年开始，春节前抢购电视机，成为上个世纪80年代农历新年的一大景观；除夕之夜的春节晚会，也成了中国家庭和吃年夜饭、放鞭炮一样必不可少的事情。
　　
　　【采访】张闳同济大学哲学系主任文化批评研究所教授
　　其实某种程度上来说，我觉得（春晚）是一个官方对于民间的传统节日的一种高度的认同/
　　一家人团聚在一起，吃吃饭喝喝酒，然后一起聊天看电视，给人一个快乐的承诺，所以我觉得这里面，是政府和民间是达到高度的默契的一个阶段。
　　
　　【解说】首届春晚的成功，让全国观众以极高的热情期待着第二年的春晚，也让总导演黄一鹤压力重重。
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演
　　就说上面吹来一股风，什么风？就是清除精神污染。
　　
　　【解说】就在黄一鹤感到无所适从时，报纸上的一条消息启发了他。
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演
　　突然一天送来新报纸一翻，我记得好像是《光明日报》，上面有一个小豆腐块似的，还不是在第一版上，有小消息，就说1984年年底的时候，那时候83年，说明年年底的时候，萨切尔夫人要到北京来，要跟邓小平一块谈中英联合声明的事，这个声明里包括有香港回归，一个小文章，我一看这个，不知道哪儿来的灵感，突然一下子眼睛一亮，这有了救了，怎么救了呢？
　　
　　【解说】黄一鹤决定邀请港台演员上春晚。
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演
　　我现在不偷偷摸摸地干了，我堂而皇之地把港台人请回来参加春节晚会，把孩子请过来，回到母亲怀里来过年，行不行？回家过年让不让？
　　（80年代广州画面）
　　黄一鹤的想法得到台里的支持，他带着剧组来到广东，一天在乘公交车时，他听到了一首歌。
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演
　　就是《我的中国心》，当时不知道《我的中国心》，一听，因为前后都是粤语歌曲，就这首歌是普通话唱的，一听怎么还有黄河、长江，还有长城，这好像是大陆写的呀。
　　
　　【实况】84春晚张明敏“我的中国心”
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演
　　那一天晚上唱完之后，第二天就全国都会唱了，特别是胡耀邦总书记，第二天就指令中央电视台，把这录音带给他送去，他按着录音带叫他们全家，就是总书记的全家都唱《我的中国心》。
　　
　　
　　【实况】《吃面条》片断
　　
　　【解说】在第二届央视春晚上，同《我的中国心》一起火的，还有陈佩斯与朱时茂的小品《吃面条》。当时，小品是一种全新的表演样式，它到底能不能被观众接受与喜爱，所有人的心里都没有谱。
　　
　　【采访】黄一鹤首届春晚总导演
　　找到了很多体育界的人，著名的运动员、教练员来检验我们春节晚会的节目，就演到陈佩斯和朱时茂的小品《吃面条》，演到一半的时候，朱时茂抬头往下一看，发现下面人基本上都没了，过了一会儿看，从地上一个一个捂着肚子爬起来，就是乐得肠子都快乐断了。
　　
　　【实况】《吃面条》观众捧腹画面
　　
　　【解说】《吃面条》的一炮走红，让这种以夸张的肢体语言和诙谐的表达方式取胜的小品，开始成为之后历届春晚必不可少的亮点。陈佩斯与朱时茂，也成为后来春晚舞台上的黄金搭档。而春晚对于国人的重要性，我们可以从当时媒体和公众的热烈反应中窥见一斑。
　　
　　【采访】王晓渔历史学博士
　　其实在文革刚刚结束之后，公众包括各个阶层，其实是非常缺乏认同的，所以我们说70年代人整人，人和人之间是断裂的，但是春晚它重新变成了一个黏合剂，大家在看春晚的时候，突然觉得，我们是一个拥有共同的一个国民身份/我们是同属于一个国家，或者说同属于经常我们所说的华夏民族，这个我觉得在80年代是有它的价值的。
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　　【解说】1985年之后，每年的春晚，似乎成了“造星”的平台。费翔，姜昆，冯巩，赵丽蓉，宋丹丹，宋祖英，一批批明星你方唱罢我登场。每年春晚的内容，也会迅速成为公众话题。
　　
　　【采访】张闳同济大学哲学系主任文化批评研究所教授
　　每次春晚过后，都会有相当长的一段时间内，公众娱乐和文化性的话题，都是围绕这样一个话题来展开，它甚至可以经常制造出一些关键的词和它的一种关键语、流行语，成为这个年度，可能甚至会延续几年这样一个东西。所以从这个意义上来说，尤其是早期的春晚，它在某种程度上来说，它起到了一个阶段的文化的凝结，甚至是诱导和播散的这么一个作用。
　　（转场）
　　（2000年后春晚实况）
　　【解说】伴随着新世纪来临，春晚走过了25年。不知从何时起，人们对春晚的微词越来越多，曾经风光无限的春晚，开始走入“年年骂来年年看”、“年年挨骂年年办”的尴尬境地。
　　
　　【采访】张闳同济大学哲学系主任文化批评研究所教授
　　它（春晚）其实某种程度上来说，强化了人们对春节的意识，我觉得这个也是它有意义的一个地方，因为曾经一度被淡化掉的春节的意识被它强调了，但是它也有另外的一个负面的东西，它使春节简单化为看电视，所以今天人们某种程度上对于它的背离，也是对于它的这种单一化的这种模式，某种程度上一种不满，或者是一种纠正。
　　
　　【解说】观众对春晚的背离，也可以从收视率上得到印证。有数据显示，从1998年起，央视春晚的收视率逐年下降，特别是在讲方言的广东、广西、福建等南方地区，下降的幅度就更大。根据央视索福瑞的公开数据，2008年的春晚，上海、江苏、湖南、四川等省市的收视率已经低于20%。
　　
　　（网络、手机视频画面）
　　【解说】同时，随着各种新媒体的出现，娱乐方式的选择越来越多，一个央视春晚，已无法满足观众的口味。
　　（网络春晚《狗仔队的一天》片段）
　　
　　【采访】王晓渔历史学博士
　　春晚它其实是等于是改变了我们的尺度，它变成了我们的一个美学，其实我们现在可以看得出来，很多尤其公众在评判一个晚会节目的时候，他其实在潜意识里面，他是一个春晚的标准，这个当然我们可以说，这是春晚的一个非常成功的地方，但是从另外一个角度来说，这也是春节的失败之处，就是春晚的标准变成了几乎十亿人的一个审美标准。
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　　（赵本山《卖拐》等实况）
　　【解说】在1999年到2008年的春晚舞台上，赵本山的小品独占螯头，连续十年夺冠春晚最受观众喜爱的语言类节目。赵本山是否现身春晚，也成了这台国人年度精神大餐的收视保证。
　　（赵宣布退出春晚实况：.......太累了）
　　19年的春晚情结，没能留住赵本山的脚步；25岁的央视春晚，还能创造荧屏神话吗？
　　（重复：赵、宋宣布、退出春晚实况：.......太累了）
　　
　　【朱大可教授点评】
　　春节联欢晚会，是乡村节庆社戏传统跟现代电视媒体结合的产物。虽然长在现代社会，可是它的根子，还在上万年的农业文明里。到了除夕，全家人上下几代人都聚集在一起，吃团圆饭和说团圆话，看春晚这样的团圆戏。这是用亲情来维系大家族纽带的需要。到了21世纪，中国城市的现代化加速，人际关系发生剧烈变化，以夫妻加一个独生子女为核心的三人式单体家庭，成为价值核心，年夜饭的大家族团聚意义已经消失。加上文化选择的多样化，对春晚的需求已经变得日益淡漠。在这样的时代变迁中，春晚早晚要变成博物馆里的展品。但是，它在改革开放30年中曾经扮演的角色，却是我们无法淡忘的。春晚是中国人全体狂欢的地点，曾经给予广大民众以短暂的快乐，当然，也为文化学者研究30年中国社会风尚史，提供了典型的样本。对于许多出生在80年代和90年代的青年人来说，春晚就是他们最深刻的童年文化记忆。