东方网3月13日消息：张艾嘉，李少红，黄蜀芹，徐静蕾都可以说是电影节的精英，没有她们，也不会有银屏上如此精彩的女性电影，女性电影并非新近流行起来的事物，但因为是讨论有关女性的话题，而一直被归之为非主流电影之列。随着女性主义极度张扬的21世纪的来临，女性电影显示出极其强劲的发展潜力。女人与电影可以说有着密不可分的关系，本周的特别报道我们就一起来看看女人和电影的故事。

　　【一个女人——一场幻灭】陌生的女人，陌生的字迹，陌生的来信，当陌生的一切突然变得熟悉，故事也就这样泛滥开来。徐静蕾把茨威格的故事搬到了三四十年代的北京城，让《一封陌生女人的来信》记录一个暗恋房客的青涩女孩到风尘妇人的蜕变。小说里那份痴迷疯狂的爱恋依旧，只是改由一个美丽乖巧的中国少女来完成。男人只一句：“我回来就去找你”，让女子等了一生。但他却再不曾记起过去，视她如同陌生人。终于，女子放弃了等待、放弃了爱情也放弃了自己，男人忆起的只是满纸的悲哀以及再无人填满的空花瓶。而在上海，一个叫王琦瑶的女子繁华过、寂寞过，最后湮没成灰。即便顶着“上海小姐”的光环，王琦瑶仍和所有坠入爱河的姑娘一样，傻傻地等待，她随心所欲的恋爱，用尽了全部生命。即便看着爱人、朋友、女儿一一离开，王琦瑶仍然很坚强地生活着，跳舞做面膜，宁可玉碎不为瓦全。而这个命运多舛的传奇女子终究不是能够轻易被掌握的，虽然王安忆成全了王琦瑶，但最终郑秀文却成全不了《长恨歌》。

　　【两个女人——一场较量】两个女人，恋上同一个男人，注定是场纠缠。她是姐姐，身处名门享尽世间荣华；她是妹妹，长于贫民窟深知人间冷暖。姐姐为了早日得到遗产，急于与妹妹修好，拿亲情做了赌注；妹妹为了报复，让姐姐喜欢的男人，拜倒在自己脚下，同样把亲情抛诸脑后。

　　一场勾心斗角的爱情较量就此拉开帷幕。姐姐哀怨而低声下气地言语，只为钟爱的男人。妹妹的年轻是她的致命伤却也成了最大的资本。她微笑因为她知道，姐姐纵然赢了全世界，却要输了自己最心爱的男人。同样是两个女人的故事，《我们俩》则要温情许多。谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂。一个老太太，一个小女孩，一场观念的较量。小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，在租房相处的过程里，一种人与人之间堪称失落已久的联系开始形成，她们彼此间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。

　　【三个女人——一场追逐】20岁的女人，带着青春的梦想与不惧失败的勇气，因为年轻，她们可以有梦想就奋斗，有缘分就结婚。30岁的女人，带着寂寞而放纵，她们身边不缺男人，却找不到“对”的男人。所以她们放纵，却又总是穿着铠甲保护自己。40岁的女人，害怕孤寂但不认命。虽然她可以用一种调侃的腔调说话，但依然无法掩饰离婚对自己的打击有多大。20、30、40如同一个女人在不同阶段对自己生命的追逐，要的是什么，得到了些什么，如人饮水冷暖自知。而《艺伎回忆录》则是三个女人的互相追逐。

　　身为一名艺伎，母亲初桃是小百合最早的追逐对象，虽然承受的是无尽的嘲讽和刁难，但小百合的美丽还是得到了京都最有名艺伎豆叶的赏识。接受着严苛的训练和栽培，豆叶成了小百合又一个追逐的对象，直至艳冠群芳，这时的小百合无可避免的成了初桃的追逐对象。戏里三个女人之间浮于表面和深藏内心的追逐，也成就了戏外的一场追逐。两代“谋女郎”聚首，章子怡、杨紫琼继《卧虎藏龙》后再度PK，三个中国女子由这部华丽的东方大片追逐着走上国际舞台。但戏里戏外章子怡或许都是最耀眼的一个，尤其当她第二次站在奥斯卡的舞台上。

　　【四个女人——一场闹剧】四个女人成就了中国版“欲望城市”《求爱上上签》。刘嘉玲在片中扮演“八婆会”的会长，性感高雅，处惊不乱；玉女张柏芝饰演的虽是一位富家女，但因丧母而自暴自弃、自毁形象，弄得面目丑陋；性感美女朱茵，在片中性格豪放、专谈“禁忌”话题，惊倒四座；而恬静女生蒙嘉慧也一改以往的婉约形象，突破尺度，“力敌三大性感女星”。美女帅哥卖力搞笑，即便故事结构没有突破，结局也只是一般的皆大欢喜，但能让观众抛开烦恼，轻松一笑，也未尝不是件好事。同样闹腾的还有那部《无穷动》。著名媒体人、出版人洪晃，著名现代派作家和音乐作曲演唱家刘索拉,中国七十年代著名的外交家章含之外加演员李勤勤，这样四个经典的女人凑在一起，顶着“社会名媛”头衔成就了一部《无穷动》。

　　虽然导演宁瀛早就抛出了“男人看了能吓死”这样的宣言，大段的对话和独白，夹枪带棒地把男人们损了个透彻的同时，女人们啃着鸡爪，打着麻将、大侃黄色笑话的颠覆性闹剧也同样让女人们走开。