1918年6月，初次进入上海，与费翠棠、王永春、马阿顺等同班演出于华兴戏园和民兴茶园。在首次搬上越剧舞台的《碧玉簪》中饰李廷甫，《琵琶记》中饰张广才，都获成功。1922年，与王永春等进入大世界演出，除《碧》、《琵》二剧外，《梁祝》、《孟丽君》、《珍珠塔》、《百花台》等都是他的擅演剧目。在连台本戏《狸猫换太子》、《一女换太子》、《王华买父》等剧中，亦有出色表演。其扮相凝重大方，嗓音宽厚亮堂，表演稳练而有激情。唱腔以〔丝弦正调〕为主，对越剧音乐板腔体系的初步形成也有一定贡献。1920年一举成功之越剧《碧玉簪》，原以宣卷本《李秀英宝卷》为蓝本，参考了东阳班（婺剧）的情节结构集体改编而成，最后则由他根据《碧玉簪全传》增添重要情节，从而形成沿袭至今的从“庆寿许婚”到“送凤冠”的情节、人物框架。其余如《琵琶记》、《梁祝》、《孟丽君》等越剧早期剧目，也无不渗透着他的心血。

　　二十世纪三四十年代，由演员转为“派场师傅”（近似导演）后，便热心于剧目编写，编有《孤孀泣血记》、《棒打鸳鸯飞》等戏。他自登上舞台后即收教艺徒，如“四季春班”主教师傅鲍金龙即为其再传弟子。50岁以后，主要精力传授艺徒和指导排演。曾在“少少剧团”和“忠孝班”科班任教，培养出陈少春、袁少珊、郑忠梅、李忠萍、戴忠桂等演员。入室弟子有邢月芳、徐天红。1946年起与施银花搭班，约于1948年随班回浙江。建国后曾在浙江越剧团、嵊县越剧团担任导演和教学工作，并以古稀之年为嵊县创办“越剧之家”热心奔走。