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奥斯卡评论:为奥斯卡叹息   

别了,奥黛丽·赫本

毛尖:历史上,奥斯卡毕竟还是生产出了一代又一代的绝世优伶,这让人怀念上个世纪五六十年代,在粗糙的银幕上,人们看到嘉宝、褒曼、派克、鲍嘉这些明星时的那种激动和憧憬。当年的奥斯卡的确秉有非凡的造梦能力。但如今的奥斯卡却是全面堕落,它甚至连最世俗的煽情能力都不愿承担了,它用高科技把我们一个个搁浅在荒凉的太空世界。不再表彰表演,奥斯卡如今表彰“深意”和“角色”,而谁都知道,奥斯卡最不擅长的就是“深意”和“角色”,所以,今天的得奖角色一个个有离奇身世,一个个甘愿自毁容貌,而奥黛丽·赫本那样的天使看来是永远地告别人间了。

落榜片中有佳作

罗岗:本届奥斯卡的落榜片中其实不乏佳作,如《迷失东京》,其中包含着多重电影元素。它有向别的电影和大师致敬的倾向,比如《广岛之恋》,在东方异域两个西方人产生恋情,只是它没有了那份浪漫;再比如文德斯的《寻找小津》(也即《东京》),呈现出一个欧洲文化人的眼中的东京奇观。这使电影本身具有多重文本。科波拉的意图不仅仅是这两个人与日本文化的隔绝,更主要的是表现了两个人本身难以沟通的痛苦。可以看出,这种小品式电影里其实也包含着较广阔的阐释空间。

倪震:《迷失东京》使我想到前两年的《美国佳人》,它更多的是从一个四十多岁的男人的角度来表述人生困境和被压抑的欲望。索非亚·科波拉这个女导演不可能回避女性的视角,女主人公夏洛特面对陌生的、有趣的、不容易沟通的东京,跟她在异国他乡邂逅的中年男人所撞击出的情感火花,有相似的感觉。影片提供了一种交织着异质文化、年龄代沟和性别差距的既渴望又陌生的情感经验,同时又是充分女性化的视点。最后的那个镜头非常的意味深长,也充满了暧昧。那个女孩子又汇聚到茫茫的人海之中。那种恍惚感,那种不可知的感觉更加浓重了,这更符合当代年轻人的心理状态。

来源:文汇报

 
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