东方网1月5日消息：许鞍华是希望借赵薇和谢霆锋的明星效应，使《玉观音》成为2003年的最后一枚重磅炸弹，但从目前的票房来看，该片非但无法冲破《手机》和《无间道3》布下的抢钱阵线，与去年其他档期的国产片相比，也未见起色。也许这部被许导演自己称为具有“希腊悲剧精神”的电影实在不适宜在大过年的时候放。而从影片本身来说，我的影迷朋友意见相反，妖灵妖对许鞍华的大失水准表示遗憾，而藤井树则觉得她将无法逃脱的命运给人带来的绝望和压抑诠释得入木三分。凑巧的是他们分别代表了男性和女性的不同角度，也算是男女有别吧。唯一相同的是，大家都认为赵薇的大哭小叫仍然难逃肤浅和不成熟的本色，这不，又男女平等了吧。

男版：最大失误在表演

妖灵妖赵薇在2003年有三部大戏，这对于中国现在的青年女演员来说，很不容易，但问题是数量永远无法代替质量，甚至在有些时候，还会影响质量。《玉观音》作为她2003年的最后一部大戏，虽然戏份很重，但仍无法将赵薇与演技两字划上一个约等于的符号。

影片本身就已在前两大段分开视点的叙述中急促得有些踉跄，并留下了至少两处关键情节无法让人信服的把柄，却还在演员表演上有最大的失误，实在让人对导演许鞍华的大失水准表示遗憾。

三个男角都表现平平，赵薇本应有很不错的发挥，但她在三个大段里的表现只能用平庸来描述，片中女主角经历过失去亲人和情人反目的创伤，在时间上跨度前后至少相隔三四年，但从她在第一段与男二号的对手戏来看，完全没有这种沧桑感；第二段与陈建斌、谢霆锋之间的感情纠葛，也在随意平坦的表现中，缺乏了有力的矛盾心理作佐证——更要命的是，在这个段落中她的发型和服装令她老气横秋，完全失去作为女主角在这段时间内应有的风采，与第一大段正好反了过来。

这么说不是否定赵薇在影片中的努力，事实上，她在片中大哭小叫的场面有很多，虽然演得辛苦，但可惜与对手几乎没有火花（比如她与陈建斌吵架一场，本应火爆的气氛冷到极点）。而她那种自然的气质，恰恰在影片中没有被很好地提炼，让她在这出悲剧中成为了银幕上和银幕下的牺牲品（运用她自然的亲和力最成功的，也只有在周星驰执导的《少林足球》中，有上乘的体现），这令人相信，对于赵薇来说，吃“小燕子”老本的时间可能跟她走红的时间一样长，而那是她和喜欢她的人都不愿意看到的。

女版：许鞍华的承担

藤井树对于《玉观音》的期待，多半是因为许鞍华。这个女导演的作品，总带着一股干练的苍凉，有直指人心的力量。至于演员是谁，其实我并不关心。

看完之后，我想说，许鞍华没有让我失望。纵然故事由于电视剧版的热播，早已熟悉，但是换了个说故事的人，听来的感觉完全不同。在许鞍华的镜头里，命运是如此强大，像一张摊开了的手掌心，没有人能够逃脱。

一个女人与三个男人的纠缠，通篇充斥着令人心惊的压抑。云南也好，北京也罢，都不过是舞台。重要的是，他们付出了，他们分离了。越快乐越残酷，越美好越颓败，谁都是无辜的，可是绝望却是必然的。

许鞍华说，这故事最吸引她的是承担。人生很惨的，但是总有精神和承担。是的，她拍出了她想要的承担。尽管赵薇入戏太晚，只演了半场好戏；尽管小谢的本色演出，难免痕迹太重；尽管陈建斌和柳云龙，过于相似。但这都没有关系，女人站立其间，坚守最初的梦想，男人们围着她前仆后继，待结局发生的那一刻，自有哭不出来的悲伤。

该是许鞍华太爱云南了，这种爱放到电影里，变成了稍显多余的空镜头。血红的天，浓郁的绿，辽阔的土地，其实有一次便已足够。好在，还有音乐。或低沉，或高亢，每一次出现都像直接捶打在心坎。

其实说到底，这不过是一部制作工整的剧情片，算不得许鞍华的巅峰之作。只是，绝望的气息如此浓烈，以至于叫人忽略掉其他的缺憾，只剩下感慨。可以了，在这个闹哄哄的元旦贺岁档里，至少还有许鞍华的承担，让我享受到片刻安宁，哪怕是放不下的哀伤。

来源:新闻晨报 作者:黄斌