东方网5月16日消息：多部具有原创性的韩国片，被好莱坞买下了翻拍版权。这给世界影坛提供了新经验，那就是高度重视电影的原创性，以兼容之道改变影片的类型、题材、样式，铸就自己的民族风格，打进国际市场。这对那些跟风、模仿的创作是个很好的启发。

韩国电影在亚洲影坛的一枝独秀早就不是什么新闻了。韩国电影除了连续三年在本土霸占票房冠军宝座，对亚洲其他地区的影响日盛一日，在好莱坞片商心目中的地位也是扶摇直上。

这几年，最引人注目的是很多韩国的电影发行公司，都有把韩国电影的翻拍版权卖给好莱坞的成功经验。好莱坞为什么对韩国电影青睐有加？细细想来，是有其必然性的。

“野蛮家族”风行一时

现在再来说《我的野蛮女友》，或许已经不能简单地说是一部风光无限的韩国青春片了，它是一种文化现象，是韩国“野蛮风暴”席卷亚洲、乃至全球的一个开始。正因为那“非同一般的野蛮”，连好莱坞片商都忍不住纷至沓来，竞相购买“野蛮系列”韩国电影的美国重拍版权。“梦工厂”以75万美元加上未来票房的4％，买下《我的野蛮女友》的美国重拍版权；米拉麦克斯公司以95万美元买下《我的黑道老婆》。

“野蛮系列”电影的极盛，也成为韩国电影全面崛起的一个风向标。韩国电影过去一味抄袭美国、日本影片的创意、手法，现在他们懂得用兼容之道、变换观念来铸就自己的电影风格，无论是在题材的推陈出新上，还是在情节的曲折和描写的细腻上都令自己进入了新境界。

韩国女性和亚洲其他国家的女性一样，一向给人以温柔贤惠的深刻印象。可《我的野蛮女友》里的女主角却反其道而行之，她有着清纯可人的面容、乌黑的长发、清秀的五官，但她的言行举止却“野蛮”到极点：因酗酒在地铁上呕吐；因易怒，对陌生男子拳打脚踢；因倔强，对一切真情说“不”……这样特立独行的女孩子好像是个“谜”，但电影揭示了女孩为何“野蛮”的悬念。

影片的创新在于：出格的“野蛮”仅是件华丽外衣，透过表象，我们看到的是女孩淳朴的内心。“野蛮”，又像是一条抓人的线索，让我们找到一个再普通不过的“爱情故事”：一个女孩因初恋情人逝去而走向野蛮，一个男孩因暗恋而饱受野蛮。而影片演绎得催人泪下，当真情到来时，野蛮的伪装自然就消失得无影无踪。该片只是更新了“校园爱情”的包装，蕴含的是纯美的爱情和值得回味的青春纪念。

一样的故事，不一样的视点，不一样的观点。韩国电影的“野蛮系列”至少给了我们这样的启示：电影诞生一百多年以来，要在叙述故事上推陈出新已经是难上加难，可是，如果我们更新题材和手法，同样能赢得观众。

搞笑黑帮和悬念动作

在好莱坞片商的字典里“票房”是至高无上的，这也是他们购买韩国电影翻拍版权的挑选标准。

《家门荣誉》是去年韩国的票房冠军，因此理所当然地受到好莱坞的青睐，华纳兄弟公司以50万美元的价格买下了该片的版权，而且除了与票房无关的基本保证金50万美元外，制作该片的“泰元娱乐”公司，不仅将按照剧场首映、录像带销售等收入获得3％利润分成；还可以在重拍片中扮演“首席策划与联合监制”的角色。

感受喜悦的，还有米高梅以30万美元加上5％全球票房分红，买下了影片《大佬斗和尚》；二十世纪福克斯则以35万美元加上3％全球票房分红，买下影片《师傅头一体》……对以全球为目标的好莱坞来说，它每年都在世界各地搜罗各种好片子，购进各国影片的版权进行重拍是小菜一碟。但好莱坞为何心血来潮，一下子购进韩国同一种类型、情节大同小异的三部影片？

“黑帮电影”在好莱坞是经久不衰的题材，从《教父》到《美国往事》，从《纽约黑帮》到《老大靠边闪》，好莱坞出品的“黑帮片”早就是响当当的金字招牌，为何再从韩国进口？成功引进“东方武侠片”概念，并以《骇客帝国》、《霹雳娇娃》、《卧虎藏龙》等片引爆全球动作片狂潮的好莱坞片商，深谙其中的奥妙———美国观众对动作片的热情尽管依旧高涨，但又是喜新厌旧的，不断尝试新品种是好莱坞赢得国内外观众的手段。现在，这个新品种就是以“喜剧”作载体，用“武术、跆拳道和流氓混战”或“千奇百怪的感情”作为卖点、“小制作，大回报”的“韩国黑帮片”。独有的东方式幽默、独有的家庭式温情、独有的冷面型人物，恰恰是“韩国黑帮片”的精髓所在。

与之齐头并进的是高潮迭起的“韩式悬念片”，《共同警戒区》、《黑水仙》、《双重间谍》……这些在画面上未必棋高一招，但在情节设计上却匠心独运的影片，也成了好莱坞片商的囊中之物。

“复古”情调，返璞归真

电影类型的多样化，给韩国电影注入了前所未有的活力。在内销与出口双丰收之余，韩国电影似乎也保留着独有的一份冷静。

一边是“野蛮”系列的电影依旧在生产，《我的黑道老婆2》还在紧张拍摄；一边又重砌炉灶，寻找继续吸引观众眼球的新类型电影。

寻寻觅觅之中，去年夏天上映的《成为海盗迪斯科王》令“返璞归真”成了韩国电影意外收获的热点。

在对韩国30岁以上观众进行的一项调查显示，他们对反映上世纪八十年代生活的影片情有独钟，认为那既是他们最好的年华，也是韩国经济的黄金时代。于是，《梦精记》、《色即是空》、《品行制度》、《恋爱小说》等影片开始风靡，复古倾向的轻喜剧或者怀旧色彩的言情剧一样大行其道。这些电影以上世纪八十年代为时代背景，由小人物的喜怒哀乐为主题，舍弃哗众取宠的精致路线，将复古情调、生活情趣冶于一炉，油然的亲切和写实的淳朴，都成为打动观众的当然理由。

电影《回家路上》的故事极其简单：因为生活艰难，母亲把七岁的承佑送到了远离汉城、荒僻山村里七十七岁的外婆身边。整整一个暑假，承佑与哑巴外婆一起共同度过，城市与乡村、小孩与老人、对立与融洽……这部电影没有大明星助阵，也没有大制作扶持，有的只是“祖孙之情”、“乡土之情”，在没有被现代文明污染的小山村，上演了一出充满童趣与生趣的日常戏剧。这样的淳朴电影，就像一杯清茶，每个观众都会产生似曾相识的感觉，并为编导的原创性所叹服。难怪《回家路上》在2002年得到韩国电影票房的亚军，还在海外显示出惊人的卖座能力和撼人的亲和能力，也成了韩国电影“新时尚”的潮流之选，目前已经有三家美国的电影公司在竞争购买该片的翻拍版权。

信奉“低投资、高收益”的韩国电影，不会为了好莱坞而追逐潮流，也不会为了高票房而抛弃原则，却会为满足韩国观众而不断发掘新题材、不断开采新资源。而高度重视原创性，就是他们“立足本土，克敌制胜”的无量法宝吧。

来源:文汇报 作者:戴妍