东方网4月17日消息：《北京人在纽约》十年前以其特立独行的风格掀起一阵风潮，作品以新颖的视角再现华人在美国的生活，不仅切中当时出国热的观众对国外的憧憬之情，而且在编、拍、包装上都可谓是当时的一部典范之作，其作者曹桂林也因此为观众所熟知。正由于这个高起点，让旅美作家曹桂林埋头十年磨一剑，力求避开故事套路、拍摄窠臼，亲自担当制片人，以揭秘的方式，用镜头追随偷渡客充满血泪与辛酸的旅程。在电视剧《危险旅程》中，十年前的阿春在剧中成了旧金山的女蛇头林姐，而十年前对美国所谓白金社会的描写，此次则更加深邃入骨。

揭秘视角具有震撼力

如果说《北京人在纽约》十年前迎合了老百姓对华人在美国生活好奇心理的话，那么十年后物质生活、审美水平都有极大提高的国内观众，对电视作品的口味就苛刻了许多，往返于国内与美国之间的曹桂林，十年中最大的感觉是“国内观众看美国大片，比美国人自己看的量还多”。曹桂林将自己的角色与观众置换，考虑观众的心理与收视习惯后，让他最受触动的是“每年多达5万名亚洲、拉丁美洲和东欧妇孺被偷渡到美国，她们大都沦为娼妓、奴隶和仆人”。最让他不理解的是这些人在国内并不是最贫穷的人群，他们之中多数都是一些小富商、万元户，他们是改革开放后最先富起来的群体，本可以在国内成家立业，却要选择这么一条不归之路。曹桂林说：“之所以称这部作品是揭秘风格，我不光希望用鲜为人知的偷渡旅程抓住观众的视线，更重要的是东西方文化的碰撞要在细节刻画中彰显出来，像偷渡客到美国如何生活，他们过奴隶般生活的原因，他们的心态是什么样的，这些是作品中要力图深挖的。”

故事要拍成纪录片

第一次做制片人的曹桂林说，因为是第一回，所以做起来没有框框，想到哪就拍到哪，“这部作品我用了三年时间去拍摄，耗时耗力。从北京城的大街小巷、厦门岛的静静海湾、西双版纳的热带雨林到旧金山的金门大桥，每个场景都是力求原景拍摄，跨越太平洋、纵横大江南北的劳苦为的是表现一种纪实风格，这部作品除故事、悬念、快节奏的特色外，纪实是它最大的特点，我认为电视作品故事性越强越要突出纪实风格，这也是它与《北京人在纽约》的不同之处。”

突出纪实风格就要抓住细节刻画。曹桂林说：“拍摄前，我花了两年的时间与偷渡客交流，他们非常排斥与陌生人交流，对我他们最先充满敌意，我不厌其烦地与他们攀谈，当他们知道我的身份后，就显得不那么冷漠了，加上有些还是我的老乡，大家最后变得非常亲密、无话不谈，我们也达成一个协议：在我的书和电视作品中绝不透露他们的姓名。他们很多人都读过我的小说，对我有相当大的信任感。”

剧中很多镜头都是曹桂林亲身经历的场面，“当年我和他们一起穿越热带雨林是最危险的，每一步都可能丧命，除了那些众所周知的风险外，对我们危害最大的是热带雨林中有一种能置人于死地的蚊虫，它们常常大群大群地出没，把人叮到浑身发肿，最后治愈不好人就会打摆子身亡。热带雨林就像是一个天障，走在里面缺氧窒息，地上湿滑，刚开出路没两天便又被疯长的植物覆盖了，能穿过雨林也是我走运。”

海归派作品跟着风潮走

对于现实题材的创作，曹桂林认准自己生活的这片土壤，“美国、中国中西方社会都是我最熟悉的环境。将视角瞄准中西方文化冲突，也是我写作的一个品牌。”曹桂林说他只会写这方面的作品，其他的他不甚了解。刚刚开始起草一部描写海归派生活状态作品的曹桂林说：“十年前，国内兴起出国热，《北京人在纽约》对此是个时代特征的展现，而十年后在国外留学的华人看到国内的机会，会从国外回国来发展，这也算是跟着风潮走吧，毕竟现实题材的创作就得源于生活，电视创作还得看热点，我想以这种文化现象跟观众再探讨点什么。”

来源:北京青年报 作者:李彦