东方网3月7日消息：刚播完的电视连续剧《绝对控制》，写一个青年警察在一种非常特殊的境遇中，不惜牺牲自己的前途，动用非常手段，终于战胜了强大腐败团伙的故事。编导演都很认真，剧情也有一定的吸引力，但我看了几集，却怎么也感动不起来。究其原因，都是因为那无处不在的“朗诵腔”。

这个戏里的人物语言，不管是男主角还是女主角，也不管是警察之间的对话，警察与嫌犯的对话，抑或嫌犯同伙的对话，动不动就会放慢节奏，气沉丹田，采用一种远离现实生活的语速，抑扬顿挫、一字一句地说起来，一说就是一大篇。在我听来，这真有点像鲁迅《社戏》中那没完没了的老生唱腔。而且说着说着，还要在关键部位将声音放得更缓，悠悠地停上那么半拍，以表示特别的强调和动情。这给人的感觉，完全是舞台上的朗诵，是两个人的轮诵，而决不像在表现活生生的现实生活。

我想，演员们这么念台词，当然是为了抒情，为了突出人物的内心世界。也许，这还是受了古典的诗剧的艺术启迪。比如莎士比亚的戏中，就常有大段的抒情独白。在曹禺历史题材的话剧《胆剑篇》里，也有好几处朗诵的成分。然而，时代终究是变了，在再现现代人日常生活节奏的作品中，而且是在进入千家万户的最为平民化的电视剧里，却要采用这种古典的舞台上的语言方式，恐怕就很难让人不感到别扭了。难怪有些年轻观众会给以一针见血的批评：“玩深沉。”

或者，编创人员是想通过这种与众不同的语言方式，让作品形成独特风格吧？但风格只能自然形成，这就像人的性格只能自然流露一样。你认真去编去演，如果你确有独特的艺术个性，那风格就已在其中了。人为地预设风格，硬要表现一种出众的风格，恰如一个人硬要为自己设定某种特别的性格一样，到最后，只会使自己变得极不自然。

来源:文汇报 作者:绪源刚