东方网2月21日消息：“火车”终于缓缓驶来，在沪公映一周以来，票房收入与此前的广告炒作、市场期待有明显距离。

《周渔的火车》是巩俐继《漂亮妈妈》之后与导演孙周的又一次合作，也因有梁家辉和孙红雷的加盟而显得星光灿烂。这部“2003年最值得期待的电影”因涉及“激情戏”一度闹得沸沸扬扬。现在，“火车”终于缓缓驶来，在沪公映几天来，票房收入与广告炒作、市场期待尚有距离。据联和院线初步统计，一周票房为80万左右。据上海影城称，它们在浦西浦东拥有17个放映厅，但仅开了两个小厅放该片，日票房虽有万元进账，但口碑不太好，后劲明显不足。一些已看过此片的业内人士和观众反映，影片颇令人失望。

令人费解的故事

导演想要展现给观众的是这样一个故事：瓷画工周渔为了爱情，搭乘着火车两地奔波，先是为了一个诗人，然后是一个兽医。情节是简单的，叙事手法却是复杂的。整个故事用倒叙的手法从女孩秀的口中娓娓道来，而周渔与两个男人的感情纠葛也分别采用了倒叙，三个故事相互穿插，此起彼伏。电影人可以用自己的方式来叙述故事，但他讲故事的对象是观众。忽视了这个要素，创作手段再复杂也是徒劳的；特别是影片中，由巩俐同时饰演秀和周渔，两个角色的区别仅仅在于头发的长短，有时还会同时出现。时空的转换，故事的穿插少了背景、色彩或者场景的提示，让观众摸不着头脑，甚至晕头转向。令人费解的故事，多少有掩饰内容苍白之嫌。

“激情戏”不激情

激情戏对爱情片而言，是市场的卖点，但不一定是创作者的初衷所在。面对《周渔的火车》中激情戏这个“焦点”问题，孙周对记者说，激情戏在爱情戏中是必然的；否则，难以达到预期的艺术效果。但是，由于影片的分级制度，我们在艺术创作中常常受到限制，难以拍出真正意义上的‘激情戏’。

从影片看，《周渔的火车》中的激情戏并不如人们想象的那般激情，与其说是“激情戏”，还不如说是“接吻戏”。影片从头至尾的激情戏基本是在接吻中完成的。因为受到我国电影“无分级制”的限制，整个接吻戏过于冗长，缺乏美感。因此，影片所表现出来的人性、人情，和导演的初衷还是有一定的距离。

激情戏，引进大片中屡屡出现，中国观众早已熟悉，这方面审美经验不弱。而对于中国的电影人来说，如何把握激情戏，却因涉及不多而有相当难度。《周渔的火车》中用不少画面和场景刻画了“接吻激情”，既没有达到艺术效果也没有超越观众的看片经验，因而也就失去了所谓的市场卖点。又由于令人费解的故事，观众全神贯注准确把握剧情尚有困难，则难以进入到激情戏所展现的境界之中。即使让主创人员放开手脚来拍激情戏，也未必能成为该片的卖点。因为影片是围绕着周渔和两个男人间抽象化的“纯爱情”展开，它的亮点可能是一种理念性的发现和阐述，而不是具象感性的激情表现。

孙红雷脱颖而出

梁家辉、巩俐、孙红雷的联袂出演无疑是《周渔的火车》的亮点所在。然而，两位国际级影星的演出并不如人们期待的那么精彩；相比之下，刚刚涉足影坛的孙红雷倒是有着上乘表现。

梁家辉在影片中出演了山区的民间诗人陈清。他沉默寡言，为数不多的几段诗歌朗诵也因磕磕绊绊的广东腔普通话屡屡让人“笑场”。巩俐饰演的周渔是个敢爱的女人，对两个男人的爱情都是自己主动争取来的。周渔身上，或多或少还是让人看到了《红高粱》中“我奶奶”的影子。引人瞩目的是，常在荧屏以反派角色出现的孙红雷，尝试了一个崭新的银幕角色：一个痴迷于爱的男人。与表面的成熟相比，孙红雷用言语、眼神、神态，淋漓尽致地表现了张强这个兽医纯情的本质。

来源:解放日报 作者:李光一，龚洁芸